- wprowadził tzw. tempo rubato ( które polega na pewnej swobodzie w użyciu przyspieszeń i zwolnień tempa ).
- stworzył własny typ melodyki kantylenowo-ornamentalnej oraz harmoniki ( na uwagę zasługują nowatorskie rozwiązania, często wychodzące poza schematy odniesień funkcyjnych oraz chromatyka itd. ),
- wyrażał się za pomocą środków ściśle muzycznych (tzn. kompozytor nie korzystał z pomocy słowa ani programu – tworzył muzykę na ogół autonomiczną, dla romantyzmu - charakterystyczna była programowość),
- w swoich utworach fortepianowych ukazał mistrzowską stylizację – przetwarzanie elementów folkloru polskiego.
Do najważniejszych zdobyczy Chopina w zakresie faktury fortepianowej należą:
a.Wykorzystanie całej skali instrumentu,
b.Ustalenie jednolitej faktury dla określonej faktury lub gatunku, a z drugiej strony kumulacja rozmaitych środków pianistycznych w ramach jednego utworu.
c.Przekształcenie ornamentów w wartości kolorystyczne.
d.Dostosowanie faktury do celów dynamiczno-kolorystycznych, polegające na jej zagęszczeniu lub ograniczaniu ilości głosów w utworze,
F. Chopin dokonał nastepujących zmian:
- wprowadził tzw. tempo rubato ( które polega na pewnej swobodzie w użyciu przyspieszeń i zwolnień tempa ).
- stworzył własny typ melodyki kantylenowo-ornamentalnej oraz harmoniki ( na uwagę zasługują nowatorskie rozwiązania, często wychodzące poza schematy odniesień funkcyjnych oraz chromatyka itd. ),
- wyrażał się za pomocą środków ściśle muzycznych (tzn. kompozytor nie korzystał z pomocy słowa ani programu – tworzył muzykę na ogół autonomiczną, dla romantyzmu - charakterystyczna była programowość),
- w swoich utworach fortepianowych ukazał mistrzowską stylizację – przetwarzanie elementów folkloru polskiego.
Do najważniejszych zdobyczy Chopina w zakresie faktury fortepianowej należą:
a. Wykorzystanie całej skali instrumentu,
b. Ustalenie jednolitej faktury dla określonej faktury lub gatunku, a z drugiej strony kumulacja rozmaitych środków pianistycznych w ramach jednego utworu.
c. Przekształcenie ornamentów w wartości kolorystyczne.
d. Dostosowanie faktury do celów dynamiczno-kolorystycznych, polegające na jej zagęszczeniu lub ograniczaniu ilości głosów w utworze,
e. Wypracowanie faktury kantylenowej,
f. Nowatorstwo harmoniczne kompozytora.
W razie pytań proszę o kontakt.
Pozdrawiam.