François Millet, Anioł Pański, olej na płótnie, 1857-1859, Paryż, Musée d’Orsay
1. Temat: scena rodzajowa, jedna ze scen życia wiejskiego
2. Opis: pierwszy plan – kobieta i mężczyzna – wieśniacy, pochyleni nad ziemią, mają złożone ręce na znak modlitwy (tytuł dzieła – Anioł Pański); tło obrazu – ciągnące się pole (kartoflisko?). Po lewej stronie widzimy wbite w ziemię widły, po prawej, tuż za kobietą drewnianą taczkę. W tle jawi się kościół (prawdopodobnie w Chailly-en-Bière). Wieśniacy zapewne słyszą dzwony kościelne bijące na Anioł Pański, dlatego przerywają pracę i modlą się w skupieniu.
3. Światło: naturalne, pada z lewej strony pod ukosem.
4. Millet należał do szkoły Barbizon, która tworzyła głównie pejzaże; obraz realistyczny
5. możliwe interpretacje: mężczyzna i kobieta interpretowani jako pracownicy na polu, małżeństwo, mężczyzna - farmer, kobieta – najemnica lub też małżeństwo opłakujące śmierć dziecka (dopatrywano się zakopanej trumienki w ziemi, nad nią pochylała się para).
6. Konteksty: inne dzieła Barbizończyków (np. Milleta, Corota), obrazy Chełmońskiego.
François Millet, Anioł Pański, olej na płótnie, 1857-1859, Paryż, Musée d’Orsay
1. Temat: scena rodzajowa, jedna ze scen życia wiejskiego
2. Opis: pierwszy plan – kobieta i mężczyzna – wieśniacy, pochyleni nad ziemią, mają złożone ręce na znak modlitwy (tytuł dzieła – Anioł Pański); tło obrazu – ciągnące się pole (kartoflisko?). Po lewej stronie widzimy wbite w ziemię widły, po prawej, tuż za kobietą drewnianą taczkę. W tle jawi się kościół (prawdopodobnie w Chailly-en-Bière). Wieśniacy zapewne słyszą dzwony kościelne bijące na Anioł Pański, dlatego przerywają pracę i modlą się w skupieniu.
3. Światło: naturalne, pada z lewej strony pod ukosem.
4. Millet należał do szkoły Barbizon, która tworzyła głównie pejzaże; obraz realistyczny
5. możliwe interpretacje: mężczyzna i kobieta interpretowani jako pracownicy na polu, małżeństwo, mężczyzna - farmer, kobieta – najemnica lub też małżeństwo opłakujące śmierć dziecka (dopatrywano się zakopanej trumienki w ziemi, nad nią pochylała się para).
6. Konteksty: inne dzieła Barbizończyków (np. Milleta, Corota), obrazy Chełmońskiego.