Paobetty88
La altura del sonido está dada por su frecuencia. Se describe a través de dos parámetros: la zona de registro en la que ocurre (registro grave, medio o agudo) y la tonicidad de dicha altura (sonidos tónicos o no tónicos, o de masa tónica o masa compleja según la terminología de Schaeffer) El registro es una cualidad relativa: una misma altura puede resultar grave en un instrumento y aguda en otro (por ejemplo, el sonido más grave de un violín es agudo para un contrabajo) La tonicidad depende de la especificidad de la altura: si el sonido da una altura única, identificable (lo que permite, por ejemplo, cantarla o anotarla en el pentagrama) se lo denomina tónico o puntual. Ejemplos: los sonidos de los instrumentos tradicionales de la orquesta; la voz al cantar, un silbido, etc. Si el sonido está compuesto por varias alturas superpuestas (las cuales podrán ser más o menos identificables) se lo denomina no tónico, complejo o no puntual. Por ejemplo, el golpe del pie contra el piso, la tele cuando no sintoniza ningún canal, los instrumentos de percusión tipo maraca o shaker. Algunos sonidos pueden ubicarse en una situación intermedia, o sea, no perder su tonicidad (la posibilidad de asociarlos a una altura específica) aún estando compuestos por varias alturas. Por ejemplo, la altura del sonido de los teléfonos de discado por tonos o el sonido de algunas campanas. A su vez, la altura del sonido puede ser estable o variable (en esto se relacionará con la propiedad duración): durante su transcurso el sonido puede mantener su altura o variarla. Por ejemplo, el sonido de una puerta chirriante al abrirse suele tener altura variable.
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michuman
La altura del sonido está dada por su frecuencia. Se describe a través de dos parámetros: la zona de registro en la que ocurre (registro grave, medio o agudo) y la tonicidad de dicha altura (sonidos tónicos o no tónicos, o de masa tónica o masa compleja según la terminología de Schaeffer) El registro es una cualidad relativa: una misma altura puede resultar grave en un instrumento y aguda en otro (por ejemplo, el sonido más grave de un violín es agudo para un contrabajo) La tonicidad depende de la especificidad de la altura: si el sonido da una altura única, identificable (lo que permite, por ejemplo, cantarla o anotarla en el pentagrama) se lo denomina tónico o puntual. Ejemplos: los sonidos de los instrumentos tradicionales de la orquesta; la voz al cantar, un silbido, etc. Si el sonido está compuesto por varias alturas superpuestas (las cuales podrán ser más o menos identificables) se lo denomina no tónico, complejo o no puntual. Por ejemplo, el golpe del pie contra el piso, la tele cuando no sintoniza ningún canal, los instrumentos de percusión tipo maraca o shaker. Algunos sonidos pueden ubicarse en una situación intermedia, o sea, no perder su tonicidad (la posibilidad de asociarlos a una altura específica) aún estando compuestos por varias alturas. Por ejemplo, la altura del sonido de los teléfonos de discado por tonos o el sonido de algunas campanas. A su vez, la altura del sonido puede ser estable o variable (en esto se relacionará con la propiedad duración): durante su transcurso el sonido puede mantener su altura o variarla. Por ejemplo, el sonido de una puerta chirriante al abrirse suele tener altura variable.
El registro es una cualidad relativa: una misma altura puede resultar grave en un instrumento y aguda en otro (por ejemplo, el sonido más grave de un violín es agudo para un contrabajo)
La tonicidad depende de la especificidad de la altura: si el sonido da una altura única, identificable (lo que permite, por ejemplo, cantarla o anotarla en el pentagrama) se lo denomina tónico o puntual. Ejemplos: los sonidos de los instrumentos tradicionales de la orquesta; la voz al cantar, un silbido, etc. Si el sonido está compuesto por varias alturas superpuestas (las cuales podrán ser más o menos identificables) se lo denomina no tónico, complejo o no puntual. Por ejemplo, el golpe del pie contra el piso, la tele cuando no sintoniza ningún canal, los instrumentos de percusión tipo maraca o shaker. Algunos sonidos pueden ubicarse en una situación intermedia, o sea, no perder su tonicidad (la posibilidad de asociarlos a una altura específica) aún estando compuestos por varias alturas. Por ejemplo, la altura del sonido de los teléfonos de discado por tonos o el sonido de algunas campanas.
A su vez, la altura del sonido puede ser estable o variable (en esto se relacionará con la propiedad duración): durante su transcurso el sonido puede mantener su altura o variarla. Por ejemplo, el sonido de una puerta chirriante al abrirse suele tener altura variable.
El registro es una cualidad relativa: una misma altura puede resultar grave en un instrumento y aguda en otro (por ejemplo, el sonido más grave de un violín es agudo para un contrabajo)
La tonicidad depende de la especificidad de la altura: si el sonido da una altura única, identificable (lo que permite, por ejemplo, cantarla o anotarla en el pentagrama) se lo denomina tónico o puntual. Ejemplos: los sonidos de los instrumentos tradicionales de la orquesta; la voz al cantar, un silbido, etc. Si el sonido está compuesto por varias alturas superpuestas (las cuales podrán ser más o menos identificables) se lo denomina no tónico, complejo o no puntual. Por ejemplo, el golpe del pie contra el piso, la tele cuando no sintoniza ningún canal, los instrumentos de percusión tipo maraca o shaker. Algunos sonidos pueden ubicarse en una situación intermedia, o sea, no perder su tonicidad (la posibilidad de asociarlos a una altura específica) aún estando compuestos por varias alturas. Por ejemplo, la altura del sonido de los teléfonos de discado por tonos o el sonido de algunas campanas.
A su vez, la altura del sonido puede ser estable o variable (en esto se relacionará con la propiedad duración): durante su transcurso el sonido puede mantener su altura o variarla. Por ejemplo, el sonido de una puerta chirriante al abrirse suele tener altura variable.